1、B莫高窟壁画绘画技巧风格多样莫高窟壁画绘画技巧风格多样线条精细，线条精细 C壁画所用莫高窟壁画绘画技巧风格多样线条精细的全部颜料均从矿石中提炼而来 D莫高窟壁画有45平方米 Eldquo飞天rdquo是莫高窟壁画中莫高窟壁画绘画技巧风格多样线条精细的人物形象之一 正确答案ABCE 解析D项莫高窟壁画有45万多平方米。
2、壁画的艺术风格莫高窟壁画绘画技巧风格多样线条精细，集中莫高窟壁画绘画技巧风格多样线条精细了中国传统艺术的制作手法和风格特征，就形式风格而言，它是线描造型装饰性构图工笔重彩以形写神等几个方面有机结合的产物线描是我国书法与绘画艺术造型的主要手段，敦煌壁画也继承了这种造型手法。
3、4美在自然精细石壁作画，一些精细的线条和色彩的变化，有些在纸上都不一定能表现出来，然而却在石壁上体现了我们看侍女身上的彩色衣带，色彩变化和谐，线条极具立体感，每条衣带都有不同的角度，叠加一起却又那么。
4、第一步，用泥巴在将要绘画的沙砾岩壁面上制作“壁画地仗”第一层粗草泥用沙土掺加麦秸草和泥，压抹在洞壁的砾石岩面上待粗草泥层干透以后，再用莫高窟窟前宕泉河河床的澄板土掺加麻丝和泥，压抹在粗草泥层。
5、壁画的起稿线豪放自由，粗壮有力寥寥数笔土红线，一只撒野奔驰的野牛脱壁而出笔力爽快的接线表现了一群猎仔争先恐后奔跑觅食的活泼神态 “篙山神送柱”一图里的人物和建筑部是不用朽子木炭条，随手勾描的画稿。
6、绘画风格 敦煌壁画各个窟的时代都是不同的，所以风格也不是很一致 较早之十六国和北魏各窟壁画感情强烈外露动态明显夸张的人物造型，以劲细线条勾勒并注重晕染的表现方法，以及用赭红色加散花图案装饰衬底的形式，都明显带有域外或新疆。
7、这些壁画根据时代的变迁，在绘画内容上有很大不同，从布局线条画法构图到色彩，不同时代有不同特点，千差万别风格迥异如275窟中的横幅式，和61窟中的屏风式，因为选用的经典不同，表现佛的事迹侧重点也不同上图。
8、作画时先用赭红色打底，也有用淡墨线打底的所用颜料大都是粉质的，不透明，层层涂绘，最后再用色或墨线描绘一层就完成了莫高窟壁画前期多以土红色为底色，再以青绿褚白等颜色敷彩，色调热烈浓重，线条纯朴浑厚，人物。
9、多平方米，绘画。
10、隋唐时期的莫高窟壁画题材丰富场面宏伟色彩瑰丽，美术技巧达到空前的水平如中唐时期制作的第七十九窟服侍菩萨像中的样式，上身裸露，做半跪坐式塑像头上合拢的两片螺圆发髻，是唐代平民的发式脸庞肢体的肌肉圆润，施。
11、新的晕染法是敦煌壁画使用色彩表现立体感的重要方法，它从西域凹凸法中吸取了营养，使其融化于中国画传统的晕染法中，丰富了壁画技法，创造了兼有装饰性和立体感而风格独特的人物形象壁画构图也在不断地创新，打破了“人大。
12、2中期壁画隋唐两个朝代是宗教艺术的鼎盛时期，艺术家们在不断吸收近域与外来影响的基础上，艺术表现技巧更加丰富，创作题材也空前广泛宗教绘画艺术亦显得更为绚丽多彩敦煌莫高窟壁画在其中具有代表性的意义 莫高窟现存洞窟半数以上为。
13、敦煌莫高窟壁画中有神灵形象佛菩萨等和俗人形象供作人和故事画中的人物之分这两类形象都来源于现实生活但又各具不同性质从造型上说，俗人形象富于生活气息，时代特点也表现得更鲜明而神灵形象则变化较少，想象。
14、所以，在魏晋南北朝的早期阶段，在表现技法上表现出了印度佛教美术与汉晋美术的相互叠加，同时也表现出了印汉两种文化的交融我们看到在当时就已经很熟练运用的铁线描，平面装饰效果的壁画风格也在逐渐的成熟值得引起人们关注。
15、敦煌莫高窟壁画在各个时期风格各异，具体介绍如下1魏晋南北朝时期十六国和北魏各窟壁画感情强烈外露动态明显夸张的人物造型，以劲细线条勾勒并注重晕染的表现方法，以及用赭红色加散花图案装饰衬底的形式，都明显带有域外。
16、课文介绍了敦煌壁画的三个特点第二自然段讲第一个特点规模宏大，风格各异第三四自然段讲第二个特点内容丰富，种类繁多点面结合地先介绍了壁画的种类，后介绍了壁画的内容第五自然段讲第三个特点巧夺天工。
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